Foto ©Matthias Baus

Als erste neue Opernproduktion der neuen Saison hat die Staatsoper Stuttgart Idomeneo ausgewählt, eines der absoluten Meisterwerke des Mozart-Theaters, präsentiert in der Originalfassung von 1781 mit einigen deutlichen Kürzungen im dritten Akt. Eine reichhaltige und komplexe Partitur, die aufgrund ihrer Bandbreite an Umfang und Meisterschaft in der Behandlung grandioser Chorszenen und exquisiter Arien zur Verfeinerung des Gesangs- und Instrumentalsatzes eines der ersten und beeindruckendsten Beispiele für Mozarts Theatergenie darstellt. Die Neuinszenierung von Mozarts Oper wurde von Bastian Kraft konzipiert, dem 44-jährigen Regisseur, der in Göppingen geboren und in der Schweiz lebt und vor zwei Jahren hier in Stuttgart mit seiner vom Publikum sehr geschätzten Regie der Rusalka große Erfolge feierte vor allem für die spektakuläre Natur der Bühneneffekte. Für seine theatralische Inszenierung von Idomeneo entschied sich Kraft für eine sehr wesentliche szenische Atmosphäre, die auf Schattenspielen und einigen Urelementen wie Feuer und Wasser basiert. Der Bühnendarstellung schien es sehr gelungen, die dramaturgischen Bestandteile des Textes schlüssig und ohne Übertreibung hervorzuheben.

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Insgesamt fällt auch meine Meinung zum musikalischen Teil positiv aus. Cornelius Meister dirigierte als Interpret auf hohem Niveau und bestätigte einmal mehr seine Klasse als Musiker. Die reichhaltigen und flüssigen Mischungen, die der 44-jährige Hannoveraner Maestro den großartigen Instrumentalisten des Staatsorchesters Stuttgart entlocken konnte, der Atem, der den riesigen Chorfresken verliehen wurde, und die Raffinesse der Instrumentalfarben waren die hervorstechenden Merkmale von einer Interpretation, die als wirklich beispielhaft für die Kohärenz und Scharfsinnigkeit interpretativer Entscheidungen bezeichnet werden kann. Eine wirklich bemerkenswerte Leistung eines Dirigent, der sich als einer der intelligentesten und interessantesten Interpreten der Gegenwart bestätigt.

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Die gesamte Leistung der Gesangsbesetzung kann man ziemlich gut definiert werden, wenn man bedenkt, dass Idomeneo aufgrund der Schwierigkeit des Gesangssatzes eines der schwierigsten Prüfungsgebiete für die Sänger im Mozart-Repertoire darstellt. Die beste Leistung lieferte zweifellos Diana Haller, die in der Rolle der Elettra das vielleicht beste Ergebnis ihrer gesamten Karriere erzielte. Die Sängerin aus Rijeka stellte ihr Können sowohl im pathetischen Stil von Idol mio, wo sie ein legato der höchsten Schule zur Schau stellte, als auch in der spektakulären Virtuosität von Arien wie Tutte nel cor vi sento im ersten Akt und das sehr schwierige D’ Oreste, d’ Aiace, gesungen mit den Koloraturpassagen, die di forza ausgeführt werden, wie Mozart es vorschreibt und fordert. Ich bin seit langem vom künstlerischen Potenzial dieser Sängerin überzeugt und diese großartige Darstellung einer sehr anspruchsvollen und komplexen Figur bestätigt, dass Diana Haller zu Recht eine führende Position als Interpretin des Belcanto-Repertoires anstreben kann. Die junge toskanische Sopranistin Lavinia Bini hat aufgrund der stilistischen Beschaffenheit und der Ausdruckskraft einer sehr persönlichen Phrasierung ein durchaus interessantes szenisches und musikalisches Porträt von Ilia gegeben, auch wenn ihre Stimme manchmal so klingt, als wäre sie unter Beanspruchung und aus diesem Grund sind einige Noten manchmal auch so von einem gewissen unangenehmen vibrato befallen. Vor allem die Aufführung der Arie Se il padre perdei fand ich gelungen, in der Lavinia Bini einige süße und gut gestimmte pianissimi zur Schau stellte. Eine Sängerin, die in Zukunft interessante Dinge in diesem Repertoire machen könnte, wenn es ihr gelingt, einige Details ihrer Technik zu perfektionieren. Die 38-jährige sächsische Sängerin Annett Fritsch, die die Rolle des Idamante verkörperte, hat eine Stimme, die durchaus wie eine Sopranistin klingt und daher fehlte in den Szenen mit Ilia der nötige Klangunterschied zwischen den beiden Stimmen. Seine Gesangs- und Bühneninterpretation war jedoch sehr korrekt, auch wenn einige Töne in der tiefen Lage schwach klangen. Allerdings erschien die Darstellung des Protagonisten unzureichend.Der englische Tenor Jeremy Ovenden verfügt über eine Stimme, die für Mozart-Tenorrollen wie Belmonte, Don Ottavio oder Ferrando geeignet sein könnte, nicht jedoch für eine Rolle wie die des Idomeneo, wo eine königliche Autorität in der Phrasierung und eine Ausdrucksstärke vorhanden sind, die dieser Sänger nicht besitzt erforderlich, auch wenn die berühmte Arie Fuor dal mar von ihm korrekt gesungen wurde. Auch die Darbietung des Tenors Charles Sy als Arbace war ausreichend, selbst seine Partie war durch die Kürzungen in der Partitur sehr reduziert, wodurch ihm seine zweite Arie entzogen wurde. Die Staatsoper war fast vollständig ausverkauft und am Ende applaudierte das Publikum allen Beteiligten der Inszenierung lang und herzlich.